Музыка на основе ИИ раскрывает скрытый инфраструктурный разрыв в экономике создателей

Семь миллионов песен в день. Это количество музыки, которое одна платформа ИИ, Suno, теперь производит, согласно презентации инвесторам, полученной от Billboard. Достаточно, чтобы заполнить весь каталог Spotify каждые две недели.

Suno привлекла 250 миллионов долларов в ноябре 2025 года при оценке в 2,45 миллиарда долларов. Годом ранее три крупных лейбла подали более 500 миллионов долларов в исковых требованиях по авторским правам против Suno и конкурирующей платформы Udio. И к концу 2025 года каждый из этих лейблов урегулировал и подписал лицензионные соглашения вместо этого.

Этот поворот произошел быстро, и он решил юридический вопрос. Создание с помощью ИИ является частью музыкальной индустрии сейчас.

Но более сложный вопрос все еще очень открыт. Может ли система, построенная для отслеживания и монетизации творческой работы, действительно справиться с тем, что производит создание, управляемое ИИ?

Пока что ответ – нет, и этот инфраструктурный разрыв распространяется далеко за пределы музыки.

ИИ разрушает предположения, на которых была построена экономика создателей

Экономика создателей достигла примерно 250 миллиардов долларов в 2024 году. Goldman Sachs прогнозирует 480 миллиардов долларов к 2027 году, и более агрессивные оценки ставят ее выше 1 триллиона долларов к началу 2030-х годов. Но инфраструктура под всем этим ростом была разработана для другой эпохи.

Системы монетизации, основанные на наследии, предполагают дефицит выпуска, медленные циклы выпуска и централизованное владение правами.

ИИ подрывает все три одновременно, и масштаб несоответствия ошеломляющий. Одна платформа теперь генерирует 7 миллионов песен в день примерно за пенни за песню. Системы атрибуции и оплаты под ними были разработаны для обработки 100 000 новых релизов в год в лучшем случае.

Goldman-Sachs также сообщает, что цифры на стороне создателей подтверждают это. Только 4% создателей во всем мире зарабатывают более 100 000 долларов в год. Более половины зарабатывают менее 15 000 долларов. И 58% сообщают о постоянных трудностях с монетизацией.

Итак, инфраструктура уже не справлялась с создателями до того, как ИИ вошел в картину. Теперь, когда ИИ удалил ограничения, которые эти системы были разработаны для того, чтобы обрабатывать, разрыв между тем, что создается, и тем, что компенсируется, будет только расти.

Сделки по лицензированию управляют риском, но они не перерабатывают систему

Соглашения крупных лейблов с Suno и Udio были рациональными оборонительными шагами. Они решили полмиллиарда долларов в исках по авторским правам, установили добровольные рамки для артистов и создали новые потоки доходов от лицензированных моделей ИИ. Для лейблов эти сделки имели смысл как краткосрочное управление рисками.

Но посмотрите, что фактически изменилось на местах.

После своей сделки с Warner Suno тихо изменила свои условия владения. Язык, который ранее говорил подписчикам “вы владеете песнями”, исчез. Обновленная политика теперь гласит, что пользователи “обычно не считаются владельцами” своих выходных данных, даже на платных коммерческих планах.

Udio пошел дальше. Его переработанная платформа запретит пользователям загружать или делиться песнями вне закрытой среды. Модель защищает держателей прав, но она также отгораживает творческий поток, который движет музыкальной культурой вперед.

То, что эти сделки решили, был юридический вопрос, но они оставили все остальное нетронутым.

Там все еще нет масштабного способа атрибутировать вклады в рабочие процессы, управляемые ИИ, нет механизма для гранулярного участия в доходах и нет инфраструктуры для монетизации в реальном времени на платформах.

Для инвесторов, которые могут смотреть в этом пространстве, различие очень важно.

Соглашения о лицензировании защищают от риска. Они не создают прибыль. И на рынке, где создание происходит с машинной скоростью, прибыль принадлежит тому, кто строит системы, которые могут поспевать.

Ценность утечет, когда инфраструктура не масштабируется

Каждое соглашение о лицензировании, подписанное в конце 2025 года, работает на том же предположении, что владение может быть определено в момент создания и отслежено через существующие системы. В среде, управляемой ИИ, оба этих предположения очень неверны.

Подумайте, как выглядит типичный рабочий процесс сейчас. Создатель использует одну модель ИИ для генерации мелодии, вторую для ее аранжировки, а затем записывает оригинальные вокалы сверху.

Кто владеет каким процентом этой трека? Поставщики ИИ имеют условия обслуживания. Создатель имеет коммерческую лицензию. Лейблы имеют добровольные соглашения. Но нет системы, которая соединяет эти слои в единую, аудиторскую цепочку атрибуции.

Теперь умножьте это на 7 миллионов песен в день.

Управление авторскими правами США решило в начале 2025 года, что чисто сгенерированные ИИ работы не могут быть защищены авторским правом, в то время как работы с “достаточной человеческой творческой направленностью” могут.

На практике это создает огромную серую зону для именно такого гибридного контента, который эти платформы предназначены для производства.

Утечка ценности не происходит из-за пиратства или плохих акторов. Она происходит из-за чистой операционной сложности, с которой существующие системы никогда не были разработаны для обработки. Доход не может течь точно, когда само владение является неоднозначным на каждом шаге цепочки производства.

Инфраструктура на основе блокчейна разработана для именно такой проблемы. Разделы роялти могут выполняться автоматически через умные контракты в момент воспроизведения или продажи трека.

Записи об владении могут путешествовать с творческими работами на платформах и цепочках ремиксов через он-чейн-происхождение. И токенизированные структуры прав позволяют гранулярно участвовать в доходах без маршрутизации всего через централизованные посредники.

Более 70% новых стартапов, ориентированных на создателей, запущенных в 2025 году, интегрировали некоторую форму инфраструктуры Web3. Стартапы экономики создателей привлекли 767 миллионов долларов по всему миру между 2023 и 2024 годами, с инфраструктурой, ориентированной на ИИ, привлекающей крупнейшую долю – более 300 миллионов долларов.

Музыка – это только начало

Музыка – это то место, где этот инфраструктурный разрыв стал неоспоримым, но те же самые динамики уже видны повсюду.

Disney и Universal подали в суд на Midjourney в середине 2025 года из-за сгенерированных ИИ авторских персонажей. The New York Times подала в суд на Perplexity AI за скрапинг миллионов статей без компенсации.

Шаблон всегда один и тот же. Стоимость производства рухнула, выход перегружает существующие системы отслеживания, и ценность утечет через инфраструктуру, которая никогда не была разработана для этой скорости.

ИИ не сломал экономику создателей – он проверил ее, раскрыв ограничения систем, построенных для дефицита, медленных циклов выпуска и централизованного контроля. Мы можем четко видеть, что следующая фаза будет определяться платформами, которые могут отслеживать, распределять и монетизировать творческую ценность с машинной скоростью.

Для инвесторов и операторов это представляет собой структурную точку бифуркации: компании, которые решат эти системные проблемы, захватят несоразмерную прибыль быстро растущей, управляемой ИИ экономики создателей.