Harta dinamicii emoționale a scenariilor de film

Cercetătorii canadieni au utilizat mii de scenarii de film pentru a dezvolta un cadru de învățare automată care poate urmări arcurile emoționale ale vorbitorilor prin interpretarea temperaturii emoționale a dialogului lor pe parcursul narativului.

Cercetarea, de la Universitatea Carleton din Ottawa, se intitulează Dinamica emoțiilor în dialogurile de film și include analiza personajelor centrale din filme cunoscute, cum ar fi Hotelul din strada izolată și Casino. Acesta este destinat să fie o bază potențială pentru analiza și cartografierea discursului din lumea reală în diverse canale, cum ar fi firele de discuții de pe rețelele sociale și transcrierile consultărilor de psihologie.

Lucrarea propune un cadru de dinamică a emoțiilor în enunțuri (UED) pe baza unor metrice similare din cercetarea în psihologie și este primul care modelează emoțiile din dialogurile din povești pe baza fiecărui personaj, și nu calculează temperatura emoțională medie în dialogul agregat pe întreaga durată a filmului.

O hartă a cuvintelor derivată din dialogul lui Jack Nicholson din Hotelul din strada izolată (1980), cartografiată pe valență împotriva stării emoționale de repaus a personajului. Sursă: https://arxiv.org/pdf/2103.01345.pdf

Componentele UED includ baza de acasă (o stare emoțională tipică sau “de repaus”); variabilitatea (extinderea la care emoțiile sunt volatile și susceptibile de a se schimba rapid); și ratele de creștere și recuperare (capacitatea personajelor de a regla emoțiile dificile).

În acest exemplu abstract din lucrare, personajul reprezentat de linia neagră are o rată de recuperare mult mai mică dintr-o stare emoțională perturbată sau discordantă decât un personaj corespunzător.

Lucrarea este concepută pentru a ajuta la rezolvarea unor probleme dificile din teoria literară, inclusiv: măsura în care personajele își exprimă emoțiile direct pe parcursul unei narațiuni; măsura în care o intrigă poate fi dedusă direct din dialog; identificarea unui punct într-o narațiune în care personajele centrale sunt cel mai mult în dezacord una cu cealaltă; și diferența dintre capacitatea personajelor de a negocia emoții dificile și consecințele acestora.

La analiza dialogului din cele două personaje centrale din Hotelul din strada izolată, culoarea liniei indică timpul narativ, adâncindu-se în roșu pe măsură ce narațiunea se apropie de sfârșit. Linii punctate negre indică axe majore și minore ale unei elipse care cuprinde 95% din durata personajelor principale (nu se arată în grafic, pentru claritate).

Urmand scenariile

Datele au fost generate din 1.123 de scenarii de film disponibile public din Internet Movie Script Database (IMSDB). Numai personajele cu un minim de 50 de schimburi de caractere pe film au fost luate în considerare, ceea ce a lăsat 2.687 de subiecți de studiu de caractere dintr-un total de 54.518 de caractere conținute în corpusul de material de scenariu.

Textul a fost procesat cu Lemmatizerul WordNet NLTK Lemmatizer, producând 5.673.201 de tokeni de procesare a limbajului natural (NLP), cu fiecare personaj rămas cu aproximativ 1.376 de tokeni pe film.

Cercetătorii notează că evaluarea cuvintelor în acest mod ia în considerare doar valoarea emoțională explicită a cuvântului, și nu relația sa cu cuvintele înconjurătoare (fie din același personaj, fie dintr-un alt personaj din scenă). Cu toate acestea, cercetătorii argumentează că majoritatea cuvintelor au un sens primar dominant, și că captura agregată a cuvântului compensează această lipsă de context.

Variabilitatea emoțională

La dezvoltarea unui grafic redus 0>100 care reprezintă variabilitatea emoțională a personajelor din scenariile de film extrase, lucrarea notează personajul lui Sharon Stone din Casino (1995), deși personajul lui Jill Ritchie din Little Athens (2005) se situează în fruntea ligii de volatilitate, cu personajul lui Devin Brochu din Hesher (2010) pe locul al doilea.

Probabil previzibil, creația android a lui Brent Spiner, Cmdr. Data, din franciza de film Star Trek prezintă cea mai mică variabilitate emoțională dintre personajele studiate, deși doar cu o diferență mică față de echipajul uman, Riker (personajul lui Jonathan Frakes din serial).

Lucrarea confirmă înțelegerea noastră intuitivă a structurii că emoțiile sunt susceptibile de a atinge un vârf și de a se rezolva într-un anumit mod (negativ sau pozitiv) în ultimii 10-15% ai narațiunii, în care conflictul trebuie să fie abordat într-un anumit mod. Cercetarea a constatat că utteranțele negative ale personajelor dintr-un film cresc cu 2% pe durata acestuia, ajungând la 91% la culminația narațiunii, în timp ce cuvintele pozitive scad, deși într-o măsură mai mică, pe aceeași perioadă de timp.

Alți factori

Cercetătorii intenționează să dezvolte lucrarea pentru a o aplica în diverse domenii, inclusiv politica publică, sănătatea publică și științele sociale. Ei notează că rezultatele lucrării nu ar trebui să fie considerate o matrice completă pentru evaluarea stării emoționale și oferă un șablon de 7 puncte de ghidare etică care ar trebui luat în considerare la utilizarea acestor tehnici.

După cum a fost remarcat de o cercetare recentă de la Consiliul Media din Suedia, există mulți factori non-textuali care ar trebui luați în considerare la încercarea de a evalua temperatura emoțională a unei narațiuni, deoarece contextul, muzica, indicii vizuale și factorii temporali nespuneți (cum ar fi tăcerea) contribuie foarte mult la înțelesul discursului.

Contextul este în special important: de exemplu, ai învăța foarte puțin despre starea emoțională a astronautului izolat al lui Keir Dullea din 2001: O odisee spațială (1968) a lui Stanley Kubrick prin studierea scenariului, deoarece acel personaj a fost extensiv antrenat pentru a păstra o mentalitate de rezolvare a problemelor în circumstanțe extrem de stresante. În plus, multe filme emoțional discursive fac un uz rar al dialogului.