Πρέπει η χρήση του AI να αναφέρεται ρητά σε ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές;

Όπως η Netflix αποκαλύπτει ότι 300 τίτλοι της ήδη περιλαμβάνουν γεννητική τεχνητή νοημοσύνη, εξετάζουμε αν το κοινό μπορεί να αξίζει καλύτερη ενημέρωση σχετικά με τη χρήση του AI στις αγαπημένες τους τηλεοπτικές εκπομπές και ταινίες.

Γνώμη Η πρώτη φορά που μια ταινία του Χόλιγουντ χρησιμοποίησε την προειδοποίηση ‘Κανένα ζώο δεν τραυματίστηκε κατά τη δημιουργία αυτής της ταινίας’ ήταν το 1972, για την αμερικανική κωμωδία εγκλήματος The Doberman Gang. Οκτώ χρόνια αργότερα, οι κατηγορίες για κακοποίηση ζώων στην ταινία Heaven’s Gate του Michael Cimino θα τυποποιούσαν την πρακτική.

Σύμφωνα με τις γνώσεις μου, η πρώτη φορά που μια tương đương προειδοποίηση εμφανίστηκε σε μια ταινία, σχετικά με τη χρήση γεννητικής τεχνητής νοημοσύνης, ήταν στην ταινία Heretic του 2024 με τον Hugh Grant:

Η ταινία τρόμου ‘Heretic’ φαίνεται να ήταν η πρώτη που είχε μια προειδοποίηση ‘Χωρίς AI’. Πηγή

Οι σκηνοθέτες της Heretic, Scott Beck και Bryan Woods, δήλωσαν:

“Δεν έχουμε καμία ψευδαίσθηση ότι όταν οι άνθρωποι βλέπουν την ‘Heretic’ θα πούνε, ‘Περίμενε, χρησιμοποιήθηκε τεχνητή νοημοσύνη;’” λέει. “Δεν feels σαν αυτό, αλλά ήταν σημαντικό για μας να το βγάλουμε έξω επειδή νομίζουμε ότι είναι κάτι που οι άνθρωποι πρέπει να αρχίσουν να μιλάνε γι’ αυτό.”

Αυτή είναι μια σπάνια θέση, ωστόσο. Γενικά, οι τηλεοπτικές και κινηματογραφικές βιομηχανίες φαίνεται να περιμένουν την (ελπίζουν) εbbing潮 της δημόσιας δυσαρέσκειας σχετικά με τη χρήση του AI στις αγαπημένες τους εκπομπές και ταινίες.

Μετά από όλα, παρά τις εκστρατείες των CGI διαφωνούντων όπως Quentin Tarantino και Christopher Nolan, η δημόσια ανεκτικότητα της ‘παραδοσιακής’ υπολογιστικής γραφικής απεικόνισης έχει, μέχρι τώρα, φτάσει σε ένα επίπεδο που μπορεί να οριστεί μόνο ως ‘fatalist’, ή ‘resigned’. Το ίδιο αναμένεται, φαινομενικά, για τη χρήση του AI σε εκπομπές και ταινίες.

Κρυφές Στρώσεις του AI

Η διαφορά είναι ότι η έλευση της CGI δεν hanya βγάζει λίγους ανθρώπους από τη δουλειά, αλλά αντίθετα μεγάλωσε την τοπική βιομηχανία οπτικών εφέ σε einen γιγαντιαίο μέσο που απασχολεί εκατοντάδες χιλιάδες ανθρώπους σε όλο τον κόσμο. Υπό αυτή την εξέλιξη, οι μεγάλες ταινίες VFX θα μεταμορφωθούν από πολύ αναμενόμενες σπάνιες σε (για κάποιους θεατές) tediously συχνές εκδηλώσεις.

Το AI, αντίθετα, ταυτόχρονα αναλαμβάνει πολλές από τις ρόλους σε μια seule VFX pipeline, είναι σοβαρά και αρνητικά επηρεάζοντας τις καριέρες των εργαζομένων οπτικών εφέ, και προκαλεί τις εταιρείες VFX και ταινιών να κλείσουν τις τάξεις και να αποκρύπτουν τη χρήση του AI με πολλαπλούς τρόπους.

Για παράδειγμα, αν οι εταιρείες όπως η DreamWorks μπορεί να ορίσουν ότι το έργο τους δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί για την εκπαίδευση του AI (εικόνα παρακάτω), είναι οι αποκρυφμένες πρακτικές του AI των εταιρειών οπτικών εφέ που αντιπροσωπεύουν την έκταση με την οποία το AI χρησιμοποιείται σε δημοφιλείς μέσους*.

Η προειδοποίηση της DreamWorks στο Bad Guys 2 που προειδοποιεί για τη χρήση της ταινίας ως υλικού εκπαίδευσης. Πηγή

Η Πίστωση της Πίστωσης

Όλα αυτά, επειδή οι συζητήσεις σχετικά με τη χρήση του AI στα μέσα ενημέρωσης έχουν αναβιώσει σήμερα, με την αποκάλυψη, μέσω μιας εταιρικής αναφοράς και μιας συνεπούς συνέντευξης, ότι η Netflix έχει χρησιμοποιήσει γεννητική τεχνητή νοημοσύνη σε περίπου 300 τίτλους. Ο συν-CEO της Netflix, Ted Sarandos, δήλωσε ότι η The American Experiment docuseries μόνο περιλαμβάνει 17 λεπτά περιεχομένου genAI.

Θα χρειαζόσασταν να σας πω αυτό: μια σχετικά κοντινή έλεγχος των 5 λεπτών+ κλείοντας τους τίτλους της The American Experiment (και μια άλλη AI-αναφερόμενη εκπομπή Glory) αποκαλύπτει μηδέν στοιχεία χρήσης του AI:

Τίτλοι που σχετίζονται με πολλές εταιρείες οπτικών εφέ στην ‘The American Experiment’.

Οι ρόλοι που αναφέρονται θα μπορούσαν να περιλαμβάνονται στους τίτλους τουλάχιστον από τις αρχές της δεκαετίας του 1990. Πού είναι όλο το AI;

Από την εποχή της Metaphysic.ai’s πρωτοποριακής βιομηχανικής ανακάλυψης γύρω στο 2023 (πλήρης αποκάλυψη: εργάστηκα εκεί για δύο χρόνια), σε μια εποχή που οι εταιρείες ήταν σημαντικά πιο φωνητικές σχετικά με το έργο τους VFX AI, οι τεχνικές του AI έχουν ήδη γίνει ευρέως διαδεδομένες σε καλά καθιερωμένες εταιρείες οπτικών εφέ που έχουν ενσωματώσει τη γεννητική τεχνητή νοημοσύνη στις υφιστάμενες ροές εργασίας τους.

Με αυτόν τον τρόπο, το AI εισέρχεται στην γενική παραγωγή με μηδέν φανφάρα – όχι τουλάχιστον επειδή οι ‘παραδοσιακοί’ ρόλοι σε μια ομάδα οπτικών εφέ δεν περιλαμβάνονται γενικά στους τίτλους:

Τίτλοι για τη Metaphysic για την ‘Alien: Romulus’ (2024) – μια συμμετοχή που ο автор προσωπικά έewitnessed κατά τη διάρκεια 18 μηνών. Κανένας ρόλος AI δεν εμφανίζεται.

Εάν δεν ήταν για το όνομα της εταιρείας, δεν θα υπήρχε καμία ένδειξη χρήσης του AI για την Alien: Romulus. Στην πραγματική ζωή, τέτοιο αφοσιωμένο έργο απαιτεί εργαζόμενους που αφοσιώνονται αποκλειστικά στην επεξεργασία δεδομένων, εκπαίδευση και πολλές άλλες εργασίες AI:

Βέβαια, ενώ οι τίτλοι είναι μακρύτεροι από ότι ήταν, οι εταιρείες παραγωγής δεν απαιτείται να καταρτίζουν έναν εξαντλητικό κατάλογο όλων, και η Producers’ Guild of America (PGA) εκδίδει οδηγίες προς αυτήν την κατεύθυνση. Ούτε οι τίτλοι οπτικών εφέ υποχρεούνται να ονομάζουν εργαλεία που χρησιμοποιούνται (αν και τα πιο δημοφιλή ιδιόκτητα ή ονομασμένα FOSS συστήματα, όπως Flame ή Houdini, συχνά λαμβάνουν μια ονομαστική αναφορά στους τίτλους).

Nonetheless, μπορεί να είναι ότι η απόκρυψη των πλατφορμών, εργαλείων, διαδικασιών και μεθοδολογιών του AI από τους τίτλους των τηλεοπτικών και κινηματογραφικών έργων είναι ένα μέτρο προστασίας ενάντια σε μελλοντική νομική έκθεση, καθώς η παγκόσμια υπόθεση κατά της web-scraping εξελίσσεται; Ή αλλιώς ότι η εξαίρεση των ρόλων και διαδικασιών του AI από τους τίτλους επιτρέπει στις εταιρείες όπως η Netflix να ελέγχουν την αφήγηση με περισσότερη ακρίβεια;

Ποιος Νοιάζει;

Το AI εξελίσσεται πολύ γρηγορότερα από τη γλώσσα που το ορίζει και το εξηγεί: για παράδειγμα, ο όρος ‘deepfake’ έχει αλλαχθεί και επεκταθεί σημαντικά από τότε που χρησιμοποιήθηκε για να περιγράψει την έξοδο του 2017-era απαγορευμένου λογισμικού που αργότερα εξελίχθηκε στο DeepFaceLab και DeepFaceLive.

Πιστεύω ότι μια παρόμοια εξέλιξη συμβαίνει με τον όρο ‘AI slop‘. Αυτή η pejorative αναφορά αρχικά είχε ως στόχο να υποδείξει τις στερεότυπες και προβλέψιμες επαναλήψεις της έξοδου LLM, καθώς και την συχνά γενική ή απίστευτη ποιότητα της γεννήτριας εικόνας ή βίντεο AI.

Τώρα, παρά τις βελτιώσεις στην ποιότητα, ο όρος γίνεται μια απλή ηθική απόρριψη του AI, σε πολιτικά ή οικονομικά επίπεδα, ανεξάρτητα από την ποιότητα της έξοδου^††.

Όπως έχω σημειώσει πριν, ο χώρος για ‘λαϊκή αντίσταση’ μεταξύ των καταναλωτών μπορεί να είναι περιορισμένος από την B2B φύση της τρέχουσας επανάστασης του AI, η οποία, αντί να κυβερνάται από την ζήτηση των καταναλωτών, διαπερνά συστήματα μάθησης μηχανής σε υποκείμενα υποδομή, εξασφαλίζοντας ότι οι περισσότεροι τελικοί χρήστες αλληλεπιδρούν με το AI από προεπιλογή, αντί με επιλογή.

Ως προς τη Netflix, ο Ted Saranos βασίζεται στην αδιαφορία των καταναλωτών σχετικά με τον τρόπο με τον οποίο λαμβάνουν τις τελευταίες εκπομπές και ταινίες:

‘Πιστεύω ότι [οι θεατές] ενδιαφέρονται κυρίως για τη σύνδεση με την αφήγηση. Θα έλεγα ότι πιθανότατα δεν ενδιαφέρονται πολύ για τους προϋπολογισμούς, και μάλιστα όχι ακόμη και για την τεχνολογία που χρησιμοποιείται για την παράδοση.'”

Ίσως έχει δίκιο: ίσως κανείς δεν χάνει χρήματα υποτιμώντας την αδιαφορία του ευρύ κοινού.

Επιπλέον, κάποιοι μπορεί να ισχυριστούν ότι η διάχυση του AI είναι τόσο εκτεταμένη που ακόμη και ένα vibe-coded plugin για Houdini θα μπορούσε να επιτύχει την αναγκαιότητα για μια προειδοποίηση AI σε μια ταινία ή τηλεοπτική εκπομπή:

Ίσως επίσης, ακόμη και εκείνοι που είναι τώρα ιδεολογικά στραμμένοι ενάντια σε όλα τα AI (επειδή το θεωρούν ως μια υπαρξιακή απειλή για τον εαυτό τους ή άλλους) θα κουραστούν από την διαμαρτυρία: οι περισσότεροι βεγκάνοι που γνωρίζω δεν απαγορεύουν τον εαυτό τους να βλέπουν ταινίες και τηλεοπτικές εκπομπές που γυρίστηκαν σε σελουλοειδή, mặc dù αυτά είναι ζωικά προϊόντα (όπως και οι ιατρικές εξετάσεις).

Για κάποιους, οποιοδήποτε ποσό AI αντιπροσωπεύει την σταγόνα που χρωματίζει ολόκληρο το γυάλινο, και κάνει το περιβάλλον προϊόν ως ‘AI slop’:

Σε αυτό το βαθμό, ‘AI slop’ δεν είναι για την ποιότητα, αλλά για την προέλευση και την αλληλεγγύη ενάντια σε μια αντιληπτή απειλή. Ακόμη και για μια ‘μεταβατική’ περίοδο πριν από την επιβαλλόμενη κανονικοποίηση, υπάρχει ένα επιχείρημα για προειδοποίηση – ακόμη και προηγούμενη προειδοποίηση, όπως στην (AI) mockup παρακάτω – για τη χρήση του AI σε τηλεοπτικές και κινηματογραφικές εκπομπές:

Αυτή η εικόνα απεικονίζεται από το AI (GPT-2), μια πιθανή προσθήκη στα στατιστικά μηνύματα σχετικά με το περιεχόμενο σε τηλεοπτικές εκπομπές και ταινίες.

Αυτοί που θεωρούν ότι τέτοιες προειδοποιήσεις θα γίνουν σύντομα αναχρονιστικές μπορεί να σκεφτούν ότι η βία, η προκατάληψη και η χρήση/κατάχρηση ναρκωτικών είναι διαρκείς, και πιθανότατα αιώνιες, και εμφανίζονται με μεγάλη συχνότητα σε τηλεοπτικές εκπομπές που περιέχουν απεικονίσεις αυτών των τομέων: ακόμη και così, αυτές οι προειδοποιήσεις αναφέρονται κανονικά, παρά την έκταση της επανάληψης.

Με τον ίδιο τρόπο που τα αλλεργιογόνα όπως το σέλινο συχνά υποδεικνύονται με έμφαση στα πακέτα τροφίμων, δεν φαίνεται αδικαιολόγητο να αντιμετωπίζεται η ένταξη του AI με τον ίδιο τρόπο – ως μια επιλογή που το κοινό μπορεί να κάνει ή όχι. Ούτε, ίσως, θα πρέπει να διαβάζουν την ψυχαγωγική εφημερίδα, ή να εγγραφούν σε ενημερώσεις εταιρειών για να μάθουν αυτή την πληροφορία.

* Εργάστηκα για πολλά χρόνια ως προσωπικό σε μια εταιρεία οπτικών εφέ με επίκεντρο το AI, μέχρι που ενσωματώθηκε στην εταιρεία VFX Behemoth (DNEG) ως Brahma.ai. Συνέπεια, απέκτησα κάποιες ενδιαφέρουσες γνώσεις σχετικά με τις πρακτικές του AI στη διεθνή βιομηχανία οπτικών εφέ.

^†Θα πρέπει να είστε συνδεδεμένοι για να δείτε αυτό το σύνδεσμο.

^†† Για αυτόν τον λόγο, άρχισα να ‘πλαίσιο’ τις εικονογραφήσεις του άρθρου μου εδώ ως AI-γεννημένες, καθώς όλο και περισσότεροι άνθρωποι φαίνεται να απαιτούν μια διάκριση και αποκάλυψη. Πριν από αυτό, η φύση του AI-γεννημένου των εικόνων ήταν μόνο ενσωματωμένη στις ετικέτες HTML για τις εικόνες.

Πρώτη δημοσίευση Παρασκευή, 17 Ιουλίου 2026. Τροποποιήθηκε 16:52 EET για να αφαιρεθεί ο excess χώρος.