Χαρτογράφηση Συναισθηματικών Δυναμικών από Σεναριά Movie

Ερευνητές από τον Καναδά έχουν χρησιμοποιήσει χιλιάδες σεναριά ταινιών για να αναπτύξουν ένα πλαίσιο μηχανικής μάθησης που μπορεί να παρακολουθήσει τις συναισθηματικές καμπύλες των ομιλητών ερμηνεύοντας τη συναισθηματική θερμοκρασία του διαλόγου τους καθώς εξελίσσεται κατά τη διάρκεια της αφήγησης.

Η έρευνα, από το Πανεπιστήμιο Carleton στο Ότταβα, έχει τον τίτλο Συναισθηματικές Δυναμικές σε Διαλόγους Ταινιών και περιλαμβάνει ανάλυση κεντρικών χαρακτήρων σε γνωστές ταινίες όπως Το Σημείο του Ορίζοντα και Καζίνο. Σκοπός της είναι να αποτελέσει πιθανή βάση για ανάλυση και χαρτογράφηση πραγματικών διαλόγων σε διάφορους τομείς, όπως νήματα κοινωνικών μέσων και μεταγραφές ψυχολογικών συμβουλευτικών.

Το έργο προτείνει ένα πλαίσιο δυναμικής συναισθηματικών εκφράσεων (UED) βασισμένο σε παρόμοιους δείκτες από έρευνα στην ψυχολογία, και είναι το πρώτο που μοντελοποιεί συναισθήματα από διαλόγους ιστοριών σε βάση ανά χαρακτήρα, και όχι υπολογίζοντας τη μέση συναισθηματική θερμοκρασία σε συσσωρευμένους διαλόγους σε ολόκληρη την ταινία.

Ένα χάρτης λέξεων που προέρχεται από τον διάλογο του Τζακ Νίκολσον στην ταινία Το Σημείο του Ορίζοντα (1980), χρωματισμένος με βάση τη στάθμη ενάντια στη συναισθηματική κατάσταση του χαρακτήρα. Πηγή: https://arxiv.org/pdf/2103.01345.pdf

Τα στοιχεία του UED περιλαμβάνουν βασική κατάσταση (μια τυπική ή ‘ηρεμη’ συναισθηματική κατάσταση), μεταβλητότητα (το βαθμό στον οποίο τα συναισθήματα είναι εύφλεκτα και πιθανό να αλλάξουν γρήγορα), και ποσοστά ανόδου/ανακατάκτησης (η ικανότητα των χαρακτήρων να ρυθμίζουν τις απαιτητικές συναισθήματα).

Σε αυτό το αφηρημένο παράδειγμα από το έγγραφο, ο χαρακτήρας που αντιπροσωπεύεται από τη μαύρη γραμμή έχει πολύ χαμηλότερο ποσοστό ανάκαμψης από μια αναστατωμένη ή ασύμβατη κατάσταση που οδηγείται από γεγονότα, σε σύγκριση με έναν αντίστοιχο χαρακτήρα.

Το έργο έχει σχεδιαστεί για να βοηθήσει στην απάντηση ορισμένων απαιτητικών ζητημάτων στη θεωρία της λογοτεχνίας, συμπεριλαμβανομένης της έκτασης στην οποία οι χαρακτήρες εκφράζουν τα συναισθήματά τους άμεσα κατά τη διάρκεια της αφήγησης, της έκτασης στην οποία η πλοκή μπορεί να υποτεθεί άμεσα από τον διάλογο, της ταυτοποίησης ενός σημείου στην αφήγηση όπου οι κεντρικοί χαρακτήρες είναι περισσότερο σε αντίθεση μεταξύ τους, και της διαφοράς μεταξύ της ικανότητας των χαρακτήρων να διαπραγματεύονται δύσκολα συναισθήματα και των συνεπειών τους.

Στην ανάλυση διαλόγου από τους δύο κεντρικούς χαρακτήρες της ταινίας Το Σημείο του Ορίζοντα, το χρώμα της γραμμής υποδηλώνει τον χρόνο της αφήγησης, βαθύνοντας στο κόκκινο καθώς η αφήγηση ολοκληρώνεται. Οι μαύρες στιγμές υποδηλώνουν τους κύριους και δευτερεύοντες άξονες ενός ελλειψοειδούς που περιβάλλει τους κύριους χαρακτήρες κατά το 95% της διάρκειας (δεν εμφανίζεται στο γράφημα, για σαφήνεια).

Ακολουθώντας τα Σεναριά

Τα δεδομένα παράχθηκαν από 1.123 ανοιχτά διαθέσιμες σεναρίες ταινιών από τη Βάση Δεδομένων Σεναρίων Κινηματογράφου (IMSDB). Μόνο χαρακτήρες με ελάχιστο 50 ανταλλαγές μεταξύ χαρακτήρων ανά ταινία θεωρήθηκαν, оставляя 2.687 μελετητές χαρακτήρων από συνολικά 54.518 χαρακτήρες που περιέχονται στο σώμα του υλικού σεναρίου.

Ο διάλογος επεξεργάστηκε με το NLTK WordNet Λεμματιστή, παράγοντας 5.673.201 φυσικής γλώσσας επεξεργασίας (NLP) λέξεις, με κάθε χαρακτήρα να μένει με περίπου 1.376 λέξεις ανά ταινία.

Οι ερευνητές σημειώνουν ότι η αξιολόγηση των λέξεων με αυτόν τον τρόπο λαμβάνει υπόψη μόνο την ρητή συναισθηματική αξία της λέξης, και όχι τη σχέση της με τις γειτονικές λέξεις (είτε από τον ίδιο χαρακτήρα είτε από άλλον χαρακτήρα στη σκηνή). Ωστόσο, οι ερευνητές υποστηρίζουν ότι οι περισσότερες λέξεις έχουν κυρίαρχη πρωταρχική σημασία, και ότι η συσσωρευμένη λήψη λέξεων αντισταθμίζει την έλλειψη контекστα.

Συναισθηματική Μεταβλητότητα

Στη διαδικασία ανάπτυξης ενός μειωμένου γράφου 0>100 που αντιπροσωπεύει τη συναισθηματική μεταβλητότητα των χαρακτήρων через τις εξαγμένες σεναρίες ταινιών, το έγγραφο σημειώνει ότι ο χαρακτήρας της Σάρον Στόουν από την ταινία Καζίνο (1995), αν και ο χαρακτήρας της Τζιλ Ρίτσι από την ταινία Λιτλ Άθενς (2005) κατατάσσεται πρώτος στην κατάταξη της μεταβλητότητας, με τον χαρακτήρα του Ντέβιν Μπρότσου στην ταινία Χέσερ (2010) στη δεύτερη θέση.

Πιθανότατα προβλέψιμα, ο χαρακτήρας του Μπρεντ Σπίνερ, ο ανδροειδής Cmdr. Data από τη σειρά ταινιών Σταρ Τρεκ, εμφανίζει τη μικρότερη συναισθηματική μεταβλητότητα μεταξύ των μελετηθέντων χαρακτήρων, αν και στενά προηγείται του ανθρώπινου συνεργάτη Riker (χαρακτήρας του Τζόναθαν Φρέικς στη σειρά).

Το έγγραφο επιβεβαιώνει την ενστικτώδη κατανόησή μας ότι τα συναισθήματα είναι πιθανό να φτάσουν στο αποκορύφωμά τους και να επιλυθούν με κάποιο τρόπο (αρνητικά ή θετικά) στα τελευταία 10-15% της αφήγησης, όπου η αναπτυγμένη σύγκρουση πρέπει να αντιμετωπιστεί με κάποιο τρόπο. Η έρευνα βρήκε ότι οι αρνητικές δηλώσεις των χαρακτήρων σε μια ταινία αυξάνονται κατά 2% κατά τη διάρκεια της, φτάνοντας στο 91% στο αποκορύφωμα της αφήγησης, ενώ οι θετικές λέξεις επίσης μειώνονται, αν και λιγότερο δραματικά, κατά την ίδια χρονική περίοδο.

Άλλα Παραγοντες

Οι ερευνητές σκοπεύουν να αναπτύξουν το έργο για να το εφαρμόσουν σε eine σειρά τομέων, συμπεριλαμβανομένης της δημόσιας πολιτικής, της δημόσιας υγείας και των κοινωνικών επιστημών. Σημειώνουν ότι τα ευρήματα του έργου δεν πρέπει να θεωρηθούν ως πλήρης πλέγμα για την αξιολόγηση της συναισθηματικής κατάστασης, και παρέχουν ένα πρότυπο 7 σημείων για ηθικές οδηγίες που πρέπει να ληφθούν υπόψη κατά την उपयποίηση αυτών των τεχνικών.

Όπως σημειώνεται από πρόσφατη έρευνα από το Σουηδικό Συμβούλιο Μέσων, υπάρχουν πολλά μη κειμενικά στοιχεία που πρέπει να ληφθούν υπόψη κατά την προσπάθεια να αξιολογηθεί η συναισθηματική θερμοκρασία μιας αφήγησης, поскольку ο контекστας, η μουσική, οι οπτικές ενδείξεις και οι ανεπίσημες χρονικές παράμετροι (όπως η σιωπή) συμβάλλουν σημαντικά στη σημασία του διαλόγου.

Ο контекστας είναι ιδιαίτερα σημαντικός: για παράδειγμα, θα μάθαινα πολύ λίγα για τη συναισθηματική κατάσταση του χαρακτήρα του Κίρ Ντούλεα, του εγκαταλειμμένου αστροναύτη στην ταινία 2001: Η Οδύσσεια του Διαστήματος (1968), μελετώντας το σεναριο,既然 ότι ο χαρακτήρας έχει εκπαιδευτεί εκτενώς για να διατηρήσει μια προβληματική στάση σε υψηλά तनιακά περιβάλλοντα. Επιπλέον, πολλές συναισθηματικά διαλεκτικές ταινίες χρησιμοποιούν σπάνια τον διάλογο.