خريطة الديناميات العاطفية من نصوص الأفلام

استخدم باحثون كنديون آلاف نصوص الأفلام لتطوير إطار تعلم الآلة يمكنه تتبع القصص العاطفية للمتحدثين عن طريق تفسير درجة الحرارة العاطفية لحوارهم随着 تطور القصة.

البحث، من جامعة كارلتون في أوتاوا، هو عبارة عن دراسة بعنوان ديناميات العواطف في حوارات الأفلام وتشمل تحليل الشخصيات الرئيسية في أفلام مشهورة مثل الشايين و كازينو. وهو يهدف إلى أن يكون أساسًا محتملًا لتحليل وتحديد العواطف في المناقشات الحقيقية في قنوات متنوعة مثل خيوط المناقشات على وسائل التواصل الاجتماعي ونصوص استشارات علم النفس.

يقترح العمل إطارًا لديناميات العواطف في الكلام (UED) بناءً على معايير مشابهة من البحث في علم النفس، وهو الأول الذي يصمم العواطف من حوار القصة على أساس كل شخصية، بدلاً من حساب درجة الحرارة العاطفية المتوسطة في الحوار المجتمع عبر فيلم.

خريطة كلمات مشتقة من حوار جاك نيكلسون في الشايين (1980)، مخططة باللون حسب القيمة العاطفية مقابل حالة الشخصية العاطفية الثابتة. مصدر: https://arxiv.org/pdf/2103.01345.pdf

مكونات UED تشمل المنزل (حالة عاطفية نمطية أو “مستقرة”)، و التنوع (مدى تقلب العواطف وسرعة تغييرها) و معدلات الارتفاع والاستعادة (قدرة الشخصيات على تنظيم العواطف الصعبة).

في هذا المثال المجرد من الورقة، الشخص المتمثل في الخط الأسود له معدل استعادة أقل بكثير من حالة عاطفية مضطربة أو غير متناسقة ناجمة عن حدث مقترن بالعواطف، مقارنة بشخصية أخرى.

هذا العمل مصمم لمساعدة في回答 بعض القضايا الصعبة في النظرية الأدبية، بما في ذلك: مدى تحديد الشخصيات لعواطفهم بشكل مباشر على مدار القصة، ومدى إمكانية استنتاج القصة بشكل مباشر من الحوار، وتحديد نقطة في القصة حيث يكون الشخصيات الرئيسية أكثر خلافًا مع بعضها البعض، وفرق بين قدرة الشخصيات على التفاوض على العواطف الصعبة، وعواقبها.

في تحليل الحوار من الشخصيتين الرئيسيتين في الشايين، يُظهر لون الخط زمن القصة، ويتعمق إلى اللون الأحمر مع اقتراب القصة من النهاية. تشير الخطوط المتقطعة السوداء إلى المحاور الرئيسية والثانوية للمستطيل الذي يحتوي على 95٪ من مدة الشخصيات الرئيسية (لم يظهر في الرسم البياني، من أجل الوضوح).

متابعة النصوص

تم إنشاء البيانات من 1,123 نصًا مفتوحًا للفيلم من قاعدة بيانات نصوص الأفلام على الإنترنت (IMSDB). فقط الشخصيات التي لديها ما لا يقل عن 50 تبادل بين الشخصيات في الفيلم تم النظر فيها، مما ترك 2,687 موضوعًا للدراسة من إجمالي 54,518 شخصية في مجموعة نصوص الفيلم.

تم معالجة النص باستخدام NLTK WordNet Lemmatizer، مما أدى إلى 5,673,201 رمز كلمة معالجة باللغة الطبيعية (NLP)، مع ترك كل شخصية بمعدل 1,376 رمز كلمة لكل فيلم.

يلاحظ الباحثون أن تقييم الكلمات بهذه الطريقة يأخذ فقط في الاعتبار القيمة العاطفية الصريحة للكلمة، وليس علاقتها بالكلمات المحيطة (سواء كانت من نفس الشخصية أو من شخصية أخرى في المشهد). ومع ذلك، يجادل الباحثون بأن معظم الكلمات لها معنى أساسي رئيسي، وأن الاستحواذ الكلي على الكلمات يتعويض عن هذا نقص في السياق.

التنوع العاطفي

في تطوير مخطط مخفض 0-100 يمثل التنوع العاطفي للشخصيات عبر نصوص الأفلام المستخرجة، تشير الورقة إلى شخصية شارون ستون في كازينو (1995)، على الرغم من أن شخصية جيل ريتشي في ليتل أثينا (2005) تتصدر ترتيب التقلب، مع شخصية ديفين بروتشو في هيشير (2010) في المركز الثاني.

ربما بشكل متوقع، يظهر اندرويد برينت سبينر Cmdr. Data من سلسلة أفلام ستار تريك أقل تقلب عاطفي بين الشخصيات المدروسة، على الرغم من أن هذا يتفوق بشكل ضئيل على رايكر (شخصية جوناثان فراكس في السلسلة).

تؤكد الورقة على فهمنا الغريزي للهيكل ثلاثي الأقسام أن العواطف من المحتمل أن تصل إلى ذروتها وتتلاشى بطرق ما (سلبية أو إيجابية) في النهاية 10-15٪ من القصة، حيث يجب معالجة الصراع المتطور بطريقة ما. وجد البحث أن العبارات السلبية التي يصدرها الشخصيات في فيلم تزيد بنسبة 2٪ على مدار الفيلم، وترتفع إلى 91٪ في ذروة القصة، في حين أن الكلمات الإيجابية تقل أيضًا، على الرغم من أن هذا الانخفاض أقل وضوحًا، على مدار نفس الفترة الزمنية.

عوامل أخرى

يتوقع الباحثون تطوير هذا العمل لتطبيقه على مجموعة من المجالات، بما في ذلك السياسة العامة والصحة العامة والعلوم الاجتماعية. يلاحظون أن نتائج هذا العمل لا ينبغي اعتبارها مصفوفة كاملة لتقييم الحالة العاطفية، ويقدمون قالب توجيهات أخلاقية من 7 نقاط يجب مراعاتها عند استخدام هذه التقنيات.

كما هو مذكور في بحث حديث من المجلس الإعلامي السويدي، هناك العديد من العوامل غير النصية التي يجب مراعاتها عند محاولة تقييم درجة الحرارة العاطفية للقصة، حيث يساهم السياق وال音楽 والإشارات البصرية والعوامل الزمنية غير الملفوظة (مثل الصمت) بشكل كبير في معنى المناقشة.

السياق مهم بشكل خاص: على سبيل المثال، سوف تتعلم القليل جدًا عن الحالة العاطفية للرائد الفضائي كير دULA في فيلم 2001: أوديسي الفضاء (1968) من خلال دراسة النص، لأن هذا الشخص تم تدريبه على نحو متعمق للحفاظ على عقلية محلولة للمشكلات في ظروف عصبية للغاية. بالإضافة إلى ذلك، فإن العديد من الأفلام العاطفية تقلل من استخدام الحوار.