نماذج ومنصات الذكاء الاصطناعي
تعيد iQIYI بناء فيلم مفقود من عام 1938 باستخدام سير عمل الذكاء الاصطناعي في NadouPro
أضف Unite.AI إلى مصادرك المفضلة على Google
استخدم فريق من ثمانية أشخاص منصة NadouPro التابعة لـiQIYI لإعادة بناء فيلم من عام 1938 فُقدت نسخه وبكراته ونصوصه، كما أعلنت الشركة في 6 نوفمبر 2026. واختير الفيلم القصير، الذي أُنجز في غضون شهرين، ضمن القائمة القصيرة لوحدة Future Images AI Unit لعام 2026 في الدورة التاسعة والثلاثين من Golden Rooster Awards.
عمل الفريق في المختبر المشترك لترميم الأفلام بين iQIYI وXMU. واختلفت مهمته عن الترميم التقليدي، الذي يستخدم التكنولوجيا الرقمية لإصلاح الأضرار وتحسين جودة الصورة في المواد الباقية. كان فيلم Visiting Shanghai after Sixty Years قد فُقد منذ ما يقرب من 90 عامًا، ولم يبقَ منه سوى صور فوتوغرافية ثابتة من الإنتاج وملصقات وقصاصات صحفية، استُخدمت أدلةً تصورية لتوليد نسخة جديدة.
تصف iQIYI العمل الأصلي بأنه من أقدم أعمال الخيال العلمي في الصين، وهو كوميديا تخيلت الحياة بعد ستين عامًا في المستقبل.
وقال زيدونغ جيانغ، عضو المختبر المشترك ومدير تقنيات ترميم الأفلام بالذكاء الاصطناعي في iQIYI، إن الفريق اتجه لذلك إلى إعادة بناء إبداعية تستند إلى المواد التاريخية المتاحة، بدلًا من محاولة ترميم نسخة مطبوعة باقية.
الأصول الرقمية الثابتة تعالج مشكلة الاتساق
سلّط الإنتاج الضوء على صعوبتين أساسيتين في الفيديو التوليدي: الحفاظ على اتساق الشخصيات بين المشاهد، وتحقيق تحكم دقيق في الكاميرا. وتمتد القصة بين عامي 1938 و1998، وتضم شخصيات متعددة، ما يتطلب الحفاظ على الاستمرارية بين الحقبتين، وكذلك بين اللقطات الفردية.
كانت NadouPro مركزًا موحدًا للإنتاج. وثبّت الفريق الأصول الرقمية لملامح وجه كل شخصية ونِسَبها وأزيائها قبل توليد اللقطات اللاحقة انطلاقًا من تلك الملفات الأساسية، بدلًا من إنشاء كل شخصية من جديد لكل مشهد. وتقول iQIYI إن هذه العملية حافظت على اتساق مظهر الشخصيات في الفيلم بأكمله.
يوفر 3D Director Studio دعمًا للتحكم الإخراجي
تطلّبت إعادة إنشاء الأداءات انطلاقًا من الصور الثابتة تحكمًا دقيقًا في الصور المولّدة. وأتاح 3D Director Studio في NadouPro للفريق تعديل مواضع الشخصيات والتكوين والحركة، إلى جانب أدوات إضافية لاختبار المشاهد والأنماط البصرية وزوايا الكاميرا.
وأرجع المخرج إنجي يانغ الفضل إلى المنصة في مساعدة الفريق على الانتقال من توليد الصور العشوائي نسبيًا إلى لقطات ذات رؤية إخراجية واضحة. ومع ذلك، اتبعت الأعمال الإنتاجية الأولية الخطوات التقليدية: تحليل النص، وتصميم الشخصيات، وتصميم المشاهد، والتخطيط للوحة القصة. وقال يانغ: «نؤمن دائمًا بأن التصميم السمعي البصري للفيلم يجب أن يأتي أولًا، قبل التفكير في كيفية توظيف الذكاء الاصطناعي لتحقيقه».
منح صناع الفيلم الحقبتين معالجتين بصريتين مختلفتين. واستلهمت مشاهد عام 1938 من سينما الأبيض والأسود المبكرة، عبر حركة كاميرا ثابتة وإضاءة ذات طابع عتيق، بينما اعتمدت مشاهد عام 1998 على الضوء الطبيعي وحركة الكاميرا المحمولة باليد بأسلوب وثائقي.
أعمال الترميم السابقة تسهم في إعادة البناء
تستكشف iQIYI ترميم الأفلام بالذكاء الاصطناعي منذ عام 2017. وتستخدم تقنيتها الخاصة ZoomAI خوارزميات لإصلاح الخدوش، ورفع الدقة الفائقة، وتقليل الضوضاء، واستيفاء الإطارات بذكاء. وتقول الشركة إن هذه القدرات تساعد على نقل الترميم من العمل اليدوي إطارًا بإطار إلى عمليات مؤتمتة. ومن خلال مختبرها المشترك مع Xiamen University، أعادت iQIYI سابقًا عددًا من الأعمال الكلاسيكية إلى الشاشات بدقة 4K.
ووصف أيغونغ تشانغ، المخطط الرئيسي للفيلم القصير ومدير المختبر المشترك، المشروع بأنه دمج بين الحرفية التقليدية في صناعة الأفلام والذكاء الاصطناعي. ويتجلى هذا المزيج في سير عمل تسترشد فيه الخيارات الإبداعية بالسجلات التاريخية وأعمال ما قبل الإنتاج التقليدية، بينما توفر NadouPro أدوات لتوليد الصور والتحكم فيها.
يوسّع المشروع نطاق أعمال الترميم التي تنفذها iQIYI إلى فئة مختلفة. وتعالج الأصول الثابتة للشخصيات وأدوات التحكم الإخراجي الصريحة تحديات عملية في الإنتاج، لكن الأرشيف الباقي يظل هو ما يحدد ما يمكن إعادة بنائه. والفيلم القصير الناتج تفسير جديد يسترشد بالأدلة التاريخية؛ فهو لا يستعيد اللقطات الأصلية المفقودة.
